Moartea lui Decebal

 Decebalus per Scorilo

De pe Columna lui Traian: 

O scenă de bătălie crâncenă transformată într-o înfrângere și măcelărire a dacilor, câțiva luptători daci- între  care și Decebal-  reușind să se refugieze în pădure, spre munte.
Înțelegem că după aceea Traian a trimis detașamente de călăreți în căutarea lor. 

Decebal încercase să se retragă din fața cuceritorilor romani pentru a reorganiza apărarea , dar a fost ajuns de echipele de exploratori (căutători) din cavaleria romană.

Căzut la pământ, probabil rănit (după cum indică faptul că își aruncase scutul), Decebal i-a așteptat pe romani cu sabia încovoiată (sica) la gât. Călărețul roman îi face semn că îi va cruța viața, dar regele dac își va lua viața. Atitudinea lui Decebal rămâne mândră . 

Este scena explicativă de pe Columna lui Traian. 

Într-o scenă următoare vedem cum capul lui Decebal, tăiat după moartea sa, e arătat trupelor romane și lui Traian, ca dovadă a victoriei romane. 

Istoricul roman Dio Cassius a scris în Fasti Ostienses că acel calăreț roman care l-a găsit (vedem că în acel moment Decebal s-a sinucis) i-a tăiat capul și mâna dreaptă după moarte, pentru a le prezenta împăratului Traian. Stejarul indică faptul că acțiunea se petrecea într-o pădure, unde Decebal se retrăsese, probabil rănit, pentru că se ridicase cu greu într-o mână. . 

Trupele auxiliare îi prezintă lui Traian capetele nobililor daci uciși, lângă zidul cetății. Se verifică dacă e și Decebal printre ei

În această scenă foarte ștearsă acum e fost reprezentată aducerea capului lui Decebal, pe o tipsie, spre a fi arătat prizonierilor daci din cetate, pentru a-i demoraliza. Scena a fost desenată de Pietro Santi Bartoli 

în anii 1700, când încă se mai distingeau detaliile. 

Trofeele macabre au fost apoi expuse la Roma, pe treptele celebre Scalae Gemoniae.(O scară monumentală din Roma antică ce lega Forumul de culmea colinei Capitoliuluiși unde erau expuse trupurile unor persoane importante condamnate, cum a fost și cazul lui Vercingetorix (care a fost executat la Roma) sau a unor împărați detronați .Era o pedeapsă suplimentară, post mortem . 

Reconstituire pe machetă, fotografiată dinspre Forum spre Capitoliu 

(Când mergem la Roma și vizităm vechile Carcere în care a fost închis și Sfântul Petru, să ne gândim și că , privind de pe colină spre Arcul lui Septimiu Sever stăm chiar pe locul acelor trepte) 

Cine l-a prins din urmă pe Decebal și era aproape să-l ia prizonier 

La Grammeni, (Philippi )în Macedonia a fost găsită stela funerară a soldatului care i-a tăiat capul lui Decebal și l-a dus împăratului. 

Pe stelă se află următoarea inscripție, în care o serie de cuvinte sunt prescurtate: 


Ti(berius) Claudius / Maximus vet(eranus) /
 [s(e)] v(ivo) f(aciendum) c(uravit) militavit /
 eque(s) in leg(ione) VII C(laudia) P(ia) F(ideli) fac/tus qu(a)estor equit(um) /
singularis legati le/
equitumilgionis/equit/equit/equit/equit/s virtu/te(m) donis donatus ab Im/
p(eratore) Domitiano factus dupli(carius) /
a divo Tr<a=O>iano in ala secu(n)d(a) /
Pannoniorum a quo et fa(c)/tus explorator in bello Da/
cico et ob virtute(m) bis donis /
donatus bello Dacico in fact et /
Part de bello Dacico in fact et / eade(m) quod /
cepisset Decebalu(m) et caput /
eius pertulisset ei Ranissto/ro missus voluntarius ho/nesta missione a Terent[io Scau]/
riano consulare [exerci]/tus provinciae nov[ae Mes]/
[opotamiae

Care înseamnă:

Tiberius Claudius Maximus, veteran, 

a avut grijă să-și pregătească  [stela funerară] încă din timpul vieții, 

El a servit călare în legiuniea VII Claudia Pia Fidelis.
A fost numit quaestor equitum,

apoi gardă personală a legatului legiunii,

apoi a purtat stindardul cavalerilor .

El a participat la războaiele dacice, a fost decorat pentru bravură de împăratul Domitian,

apoi promovat ca duplicarius de către divinul Traian în alla II a Panonienilor,

Acesta din urmă l-a numit de asemenea explorator în războiul dacic,

și l-a decorat iarăși de două ori pentru bravură,

în timpul războaielor din Dacia și Parthia.

El a fost apoi numit decurion în aceeași unitate,

pentru că l-ar fi  prins pe Decebal și i-a adus capul la Ranisstorum.

El s-a reangajat voluntar și lăsat la vatră onorabil

de Terentius Scaurianus, guvernator al noii provincii Mesopotamia. 

Tiberius Claudius Maximus a figurat pe stela sa funerară scena faptei sale deosebite: aceea în care el se repede călare asupra regelui Decebal, căzut la pământ , ca și în scena de pe Columna părând rănit, pare să întindă brațul drept spre călăreț, probabil cu un pumnal- basorelieful e destul de deteriorat. 
De remarcat cî imaginea eroică a călărețului e foarte asemănătoare cu reprezentările tradiționale ale „cavalerului trac” regăsit în alte artefacte antice din această zonă. 

Desigur călărețul roman a dorit să-și pună în valoare propria vitejie, așa că e figurat în plin avânt, cu sabia în mână, nu cu gestul promițător de bunăvoință figurat pe Columnă. 

În ambele basoreliefuri e prezentat momentul în care regele Decebal e gata de a fi capturat, (cepisset -   adică l-ar fi prins , adică era în situația de a fi prins)

Dar știm că nu a fost capturat în viață. Desigur călărețul ar fi vrut să-l captureze în viață, recompensa din partea împăratului roman ar fi fost mult mai mare, dacă împăratul l-ar fi putut târâ în urma carului său triumfal, la Roma, în loc să arate doar niște rămășițe sinistre.
Dar Decebal nu s-a lăsat prins, e limpede. 
După cum arată ambele basoreliefuri, el a luptat până în ultimul moment și a evitat capturarea luându-și viața
Militarul roman menționează că fusese numit explorator, adică avea misiunea precisă de a căuta în împrejurimile Sarmisegetuzei personalitățile dace care s-ar fi putut retrage în refugii din munți și a le tăia retragerea cu călăreții săi. 
A fost recompensat pentru bravură și desigur pentru aducerea capului lui Decebal, (recompensele sunt figurate pe stelă și enumerate în text). Dar recompensa din războiul dacic e cam aceeași cu cea din războiul contra parthilor, unde nu știm exact ce a făcut.
Reiese că Traian a avut o oarecare nemulțumire de fapt pentru eșecul capturării în viață a lui Decebal, în pofida faptului că înființase echipe speciale de exploratori . 
Cercetătorii au analizat toate detaliile legate de acest personaj, care prin aceste clipe a intrat în istorie:

 Cariera militară a lui Tiberius Claudius Maximus

Acea localitate din Macedonia , Philippes, unde s-a retras ca veteran. era o zonă locuită de traco-macedoneni. Desigur, după lăsarea la vatră primise pământ acolo. Avea cetățenia romană, cum o indică cele trei nume purtate , dar e posibil să fi fost de origine tracă, de pe acele meleaguri. 
Unii cercetători consideră că numele lui , Claudius arată că tatăl sau bunicul său ar fi obținut cetățenia romană în timpul împăratului Claudius  (41-54 ) , după ce ar fi servit în trupele auxiliare romane. 

Ținând cont de cariera sa militară din cadrul legiunii a VII-ea, el s-a înrolat probabil cu puțin înainte de anul 85, fiind probabil născut prin anul 65. În acest caz ar fi avut cam 40 de ani în timpul celui de-al doilea război dacic  (105-106), cu douzeci de ani de serviciu în armată. Ar fi putut să se retragă după 25 de ani de serviciu, dar s-a reangajat pentru războiul parhic, probabil în anul 114, la aproximativ 50 de ani, fiind demobilizat apoi , doi ani mai târziu  , când s-a întors acasă ca veteran.A ieșit la pensie în timpul împăratului Hadrian, în Mesopotamia 
A murit la Philippes după anul 117, de vreme ce Traian e menționat ca divus, adică divinizat după moarte. 

Relațiile lui Decebal cu Imperiul roman fuseseră pașnice într-un timp, deși în timpul lui Domitian fusese un conflict militar major, soldat cu o pace nefavorabilă romanilor.

A fost găsită o inscripție la Baalbek (Heliopolis, din Siria) ce amintește că pentru a lupta contra Marcomanilor, Quadilor și Sarmaților, un șef militar „a traversat regatul lui Decebal, regele Dacilor”. (per regnum Decebali regis Dacorum).

Conflictul militar din timpul lui Domitian îi surprinsese pe romani prin vigoarea adversarului și lăsase o rană în orgoliul lor.

Cornelius Fuscus , comandant roman învins, fusese lăsat neîngropat pe câmpul de luptă alături de numeroși alți morți.

Referindu-se la acea perioadă, istoricul Dio Cassius a scris după un secol că 

„Dacii aveau atunci în frunte pe Decebal, bărbat gata de sfaturi în privința războiului și gata de treacere la fapte; cunoscând momentul unui atac puternic și retrăgându-se la timp, priceput în organizarea unei ambuscade, viteaz în luptă, priceput să profite de o victorie și să tragă avantaje dintr-o înfrângere, calități care l-au făcut mult timp pentru romani un adversar redutabil.”

Tot Dio Cassius a relatat că 

„Decebal a eșuat în fața forței, dar el a fost gata să-i aducă pieirea lui Traian prin șiretenie și trădare: el i-a trimis în Mesia niște transfugi cu misiunea de a-l asasina, dat fiind că , fiind abordabil cu ușurință mereu, el îl primea atunci fără alegere , din pricina nevoilor războiului, pe oricine voia să-i vorbească. 
Dar ei n-au putut reuși, (căci) unul dintre ei fusese arestat pentru o bănuială și mărturisise complotul sub tortură.
Longinus, care comanda un detașament al armatei romane, și care își arătase valoarea în război,  se lăsase atras după o invitație la o întrevedere sub pretext că Decebal ar face act de supunere, Decebal l-a prins și interogat public despre proiectele lui Traian ; și cum acesta a refuzat să divulge ceva, el l-a reținut în „pază liberă”.
Decebal atunci (a trimis un ambasador la Traian să-i ceară să părăsească țara până la Istru și să i se ramburseze cheltuielile de război) , drept condiții ca să-l elibereze pe Longinus.
Traian a dat un răspuns nehotărât, ai cărui termeni trebuiau să arate că el nu avea pentru Longinus nici multă stimă, nici puțină , ca să nu-l piardă și nici să nu plătească scump răscumpărarea lui.
Decebal considera ce avea de făcut, ezita; Longinus, căruia (libertul său) îi procurase otravă, i-a promis regelui că îl va împăca cu Traian, de teamă să nu fie păzit mai îndeaproape; apoi el a scris o rugăminte lui Traian, cerând ca libertul său să o ducă, pentru a-i asigura siguranța. După îndepărtarea libertului, Longinus a luat otrava și a murit.
Decebal l-a cerut pe libert lui Traian, promițând să-i dea în schimb corpul lui Longinus și zece prizonieri și i-a trimis imediat pe centurionul prins împreună cu Longinus, în speranța că el îl va face să -i reușească planul.
Prin cenurion Traian a aflat totul în legătură cu Longinus. Totuși, el nu l-a retrimis și nici nu a predat pe libert, apreciind că viața acelui om era de preferat pentru demnitatea imperiului, față de îngroparea lui Longinus. ”

Mai departe, când a povestit punerea în operă a podului peste Dunăre făcut de Apollodor, Dio Cassius a tras această concluzie:
„Cât despre Decebal, cum reședința sa și tot regatul său erau în puterea învingătorilor și el era în pericol de a fi prins, el și-a dat moartea , iar capul său a fost dus la Roma. Astfel Dacia a fost adusă la ascultare față de romani, Traian a colonizat acolo mai multe orașe ...”

Să credem că Traian avea puțină stimă pentru Longinus?
Istoricul a scris: Sunt puține informații despre el; cel mai probabil poate fi identificat cu un anume Cn. Aemilius Cicatricula Pompeius Longinus, menționat într-o diplomă militară provenită de la Viminacium și datată din iulie 86. Trebuie să presupunem că avea grad înalt, căci Fronton se referise - fără a-l numi- că „o persoană consulară fusese capturat într-un război dacic” și dacă ar fi așa, Longinus era un ofițer superior dintre cei mai utili lui Traian, căci el cunoștea țările danubiene , era poate unul dintre cei mai buni ghizi în acel moment în al doilea război dacic. (105-106), în timp ce războiul se purtape locurile deja puțin cunoscute, între Tapae și Sarmisegetusa.

Șiretlicul provocator al lui Decebal a dus la sinuciderea lui Longinus, ceea ce i-a conferit lui Traian o postură de „răzbunător sacru” nu doar a înfrângerii suferite de Domitian, ci și a impietății comise față de romanii uciși și de recuperator al unui stindard pierdut.

Dio Cassius a scris că după victoria de la Tapae, în primul război dacic, Traian a ordonat ridicarea unui altar în onoarea numeroșilor morți din armata romană, urmând a fi aduse sacrificii acolo în fiecare an.

După războaiele dacice a fost ridicat monumentul de la Adamclisi, un trofeu al victoriei  pus sub protecția zeului Mars ultor , un soi de osuar unde au fost adunate oseminte din timpul lui Domitian.

Legiunea a VII-a  Claudia Pia Fidelis

Maximus a intrat în legiunea a VII-a  Claudia Pia Fidelis în timpul domniei lui Domitian.  (81-96) ; ea era cantonată atunci la  Viminacium (astăzi Kostolac/Caștelu) în Moesia, pe Dunăre. Viminacium a fost folosit drept cartier general de împăratul Traian in timpul războaielor dacice. Peter Connolly ne amintește că pentru a fi admis în legiune candidatul trebuia să aibă înălținea cel puțin de  1,75 m, să aibă o constituție robustă , vedere și auz perfecte.  În principiu, soldatul servea mai întâi câțiva ani la infanterie înainte de a candida la admiterea în cavaleria legiunii: fiecare legiune număra  120 equites repartizați ântre 4 grupe (turme) cu câte 30 de călăreți , care serveau ca mesageri sau primeau misiuni de escortă sau patrule speciale.  Nu se știe dacă el a datorat această promovare calităților sale proprii sau a beneficiat d ela început de o recomandare care ar fi putut veni de la tatăl sau sau de la bunic. Oricum, stela enumeră diferitele etape ale avansării sale în cavaleria legiunii:

• quaestor equitum : tresorerier ce gestiona fondurile specifice ale cavaleriei, pentru hrana și echipamentul cailor. Nu se știe dacă gesiona și soldele călăreților. 
  
  
• singularis legati legionis : membru al gărzii legatului legiunii. 
  
  
• vexillarius equitum : purtător de stindard ale legiunii sau doar al cavaleriei legiunii, ca  duiplicarius, cu o plată cu 50% mai mare ca cea a unui simplu soldat  de rînd. Probabil în calitate de  vexillarius a primit de la Domitian prima sa decorație, poate după ce a participat la una sau alta dintre bătăliile de la  Tapae (86 și 88 ).

Ala a II-a Pannoniorum

Această unitate de cavalerie auxiliară fusese constituită inițial din soldați recrutați din provincia Pannonia. Ea se compunea din 480 de bărbați repartizați în 16 turmae,fiecare cu câte 30 de călăreți. Situată la început în Moesia pe Dunăre, ea a fost transferată apoi în Siria, apoi repatriată în Moesia între anii 88 și 93, încartiruită aproape de Legiunea a VII-ea. 

Dacă el a fost transferat de Traian în această unitate de cavalerie auxiliară, însărcinată cu misiuni veritabile de război, Maximus n-a putut fi acolo decât începând din anul 101. Nu știm ce a făcut în cei 12 ani care despart războaiele dacice ale lui Domitian de cele ale lui Traian. În orice caz, stela enumeră etapele promovării sale începând cu acea dată: 

• duplicarius (cu soldă dublă) : comandant secund al decurionului, comandând  turma, însărcinat cu antrenamentul călăreților / equites .
  
  
• explorator : cercetaș, însărcinat cu misiuni de recunoaștere și de observare a inamicului. Erau aleși pentru acest fel de misiuni  fidelissimos argutissimosque cum equis probatissimis (Végèce, III, 6) : oamenii cei mai fideli, cei mai perspicaci și cu caii cei mai bine antrenați. Datorită abilității lui de a urmări inamicul după urme a fost ales probabil să comande  turma, pentru a conduce căutările pe urmele lui Decebal ce se retrăgea spre munți.
  
  
• succesul misiunii sale , chiar dacă n-a putut aduce decât capul (și mâna dreaptă) ale lui Decebal, i-a adus promovarea în funcția de decurion, șef de  turma. Michael Speidel a remarcat că această promovare nu era chiar atât de spectaculoasă și că evoluția carierei lui fusese foarte lentă. ..Îi lipseau calitățile d eofițer, deși ieșise în evidentă prin curajul său în acțiune? Sau de fapt Traian l-ar fi recompensat mai substanțial dacă i l-ar fi putut aduce pe Decebal viu și nu mort? Până la urmă,nu fusese un act prea glorios acela de a nu fi putut împiedica sinuciderea celui mai periculos inamic al său- și triumful lui Traian care l-ar fi arătat pe Decebal la Roma ar fi fost cu adevărat complet.
  
  
  
• oricum, Maximus ar fi putut să se retragă spre anul 112, după 25 de ani de serviciu în legiune și apoi în cavaleria auxiliară. Dar probabil că se simțea destul de bine în armată și încă în putere la aproape 50 de ani ca să se înscrie ca  voluntarius și să continue să servească în armată , toto în ala II  Pannoniorum, și să participe la războiul parthic începând din anul  114, aparent fără a mai primi o promovare înainte de eliberaredu pă 30 de ani de serviciu, în  116-117, chiar înainte de moartea lui Traian. 

Decorațiile lui Tiberius Claudius Maximus

Textul stelei arată că el a primit decorații pentru curaj și merite, în trei rânduri, la sfârșitul războiului dacic al lui Domitian, apoi la sfârșitul ceui de-al doilea război dacic al lui Traian și în timpul războiului Parthic, adică a fost unul dintre ofițerii cei mai decorați. Dar ne putem mira de ce sunt figurate pe stelă doar două dona minora, două coliere  ( torquatus) și două brățări (armillae).

hARTA Jerome N. Cookson, Alexander Stegmaier, ȘI Matthew Twombly, NUME ACTUALE:: Ioana A. Oltean, University of Exeter; Jon Coulston, University of St. Andrews, Scotland

Băile si casele romane

Termele și casele romane 

Romanii au construit mari edificii publice destinate marelui publc, între care erau marile complexe termale (alimentate de apa adusă prin apeducte). (Erau de asemenea și mari bazilici și amfiteatre și teatre, dar și temple).

Meseria de arhitect

Profesiunea de arhitect era foarte respectată, cei mai mari arhitecți aflându-se în anturajul împăraților și deseori având cu aceștia relații de colaborare apropiată. Dar numele lor nu ne-au parvenit de multe ori. Putem cita însă pe Hermodor din Salamina , pe Apollodor din Damasc , Vitruvius, Severus și Celer, Rabirius, Frontinus, Gaius Julius Lacer  , Hyginus. 
Mulți dintre ei erau de origine greacă .

Vitruviu a scris (în sec. I î.Hr) :
„Arhitectura e o știință de îmbrățișează o mare varietate de studii și de cunoștințe; ea cunoaște și judecă toate producțiile celorlalte arte. Ea este fructul practicii și al teoriei. Practiva e crearea chiar continuă și lucrată prin exercițiu, care se realizează prin actul de a da materialului destinat oricărei lucrări forma prezentată de un desen. Teoria, dimpotrivă, constă în demonstrarea, explicarea exactității și adecvării proporțiilor obiectelor la care se lucrează” -Vitruviu- De arhitectura

Arhitecții romani studiau numeroase domenii în mod foarte riguros. Ei făceau planurile tehnice pentru edificii și supervizau lucrările de construcții, cunoșteau geometria și chiar ingineria hidraulică. Planurile construcțiilor țineau cont de perspectivă , de jocuri de lumină, dar și de gestiunea finanțelor alocate. 
Arhitecții supervizau și marile lucrări de urbanism comandate de împărați și conduceau echipe multidisciplinare de specialiști (ingineri, arhitecți, secretari administrativi, scribi) dar și de meseriași sau personal mai puțin calificat. 

Pe o arcadă sculptată de pe fațada bazilicii San Marco din Veneția e reprezentat „arhitectul necunoscut” al acesteia. 

Termele

Dacă la început termele erau mari edificii private, din secolul I î.Hr. ele au fost deschise marelui public .

Toate orașele romane aveau băi publice, unde toți cetățenii se puteau scălda, puteau face exerciții fizice și se puteau întâlni cu prietenii.

Dio Cassius a scris că împăratul Octavianus Augustus a fost primul care a amenajat la Roma „un loc pentru a înota în apă caldă” 

Vilele mari, locuințe private ale cetățenilor avuți aflate în afara orașelor, dar și clădirile mari private din orașe (domus) sau forturile militare puteau avea de asemenea echipamente termale, aprovizionate de izvoare învecinate sau de apa adusă prin apeducte. 

Termele lui Traian

Terme construite la puțini ani după incendiul de la Domus Aurea (104) și terminate în anul 109. Ar fi fost precedate de termele lui Agrippa , ale lui Nero și ale lui Titus.
Știm de la istoricii antici Pausanius și Dio Cassius că termele comandate deTraian  au fost proiectate de arhitectul Apollodor din Damasc . Acolo a fost găsit celebrul grup statuar Laocoon și fii săi

Termele lui Caracalla
La Roma au fost construite băi monumentale, între care au rămas vestigiile termelor construite de împăratul Caracalla (ce a domnit între anii 211-217). Placajele din marmură nu s-au păstrat, marmura fiind probabil folosită la alte clădiri sau monumente, dar se păstrează pardoseala din mozaic.
Termele din Roma au încetat să funcționeze după războiul cu goții (535-553) , când regele goților a tăiat apeductele. 
Au fost treptat demontate piesele de artă din construcții și refolosite la alte clădiri: domul din Pisa și basilica Santa Maria in Transtevere conțin structuri arhitectonice prelevate din aria termelor. 

(22 de coloane de granit cu capiteluri ionice și corintice au fost luate din termele lui Caracalla și se află în acea basilică).

 Ba chiar placajele de marmură au fost folosite pentru obținerea de var. 
Lângă biserica Santa Maria in Transtrevere se află o fântână considerată a fi cea mai veche din Roma: pe un plan din 1471 era trecută acolo ca fântână publică. Se spun că ea ar fi datat chiar din timpul împăratului Augustus.

În sec. XVI unele sculpturi ce se mai păstraseră au intrat în colecția Farnese sau au ajuns la Napoli., unde pot fi văzute azi la muzeu. 

Două cuve din granit au fost folosite pentru cele două fântâni din piața Farnese.

 Ultima coloană dintr-un singur bloc de granit a fost donată în 1563 de papa Pius IV (Giovanni Angelo de' Medici) ducelui Toscanei Cosimo I de' Medici , care a amplasat-o în centrul pieței Santa Trinita din Florența, denumind-o „coloana Justiției”. Coloana făcuse parte din natatio, monumentalul bazin de înot ce făcea parte din Termele lui Caracalla.
Transportarea acestei coloane lungă de 11m și grea de 50t de la Roma la Florența a fost o sarcină dificilă în acea perioadă (1565), mai ales că ambarcațiunea a fost atacată în largul coastelor Florenței de turci. .

Pe coloană a fost aplasată statuia Justiției, sculptată din porfir purpuriu după modelul făcut de   Bartolomeo Ammannati. Artistul a folosit trei fragmente (cinci sau șase fragmente după alți autori) din piese de porfir imperial  din alte sculpturi antice găsite poate tot la Domus Aurea (unde a fost găsită și imensa cuvă de porfir ce poate fi admirată acum la Vatican)  . Cum porfirul este una dintre cele mai dure roci și sculptarea ei e foarte dificilă, Ammannati a recurs la doi cioplitori în piatră , (Francesco del Tadda și fiul său Romolo) care au lucrat aproape 11 ani ca să finiseze acea statuie înaltă de peste 4m.. 

Coloana  realizată pe timpul împăratului Caracalla (în anul 216) dintr-un bloc de granit egiptean  a fost transportată în 1565 de la Roma la Pisa , în car tras de boi, apoi pe barjă special construită , transportul durând mai mult de un an.	Statuia din porfir proiectată de Ammannati a folosit piatra dură din alte sculpturi romane găsite în ruinele antice- poate printre ruinele palatului Domus Aurea, unde era și cuva din aceeași piatră dură adusă de romani din Egipt. Finisarea statuii a durat aproape 11 ani.

Cosimo I de'Medici dorea inițial să celebreze victoria sa din 1537 asupra Siennei.
Transportarea coloanei de la Roma la Florența a fost supravegheată de arhitecții Giorgio Vasari și Bartolomeo Ammannati și s-a desfășurat între 1562 și 1563. Pe 2 iulie 1565 , între orele 13 și 15 coloana a fost ridicată și pusă pe soclul pregătit. O inscripție datată 1570 specifică dedicarea statuii  Justiției. Inițial a fost amplasată acolo o statuie provizorie din lemn și teracotă , aceasta fiind înlocuită apoi cu statuia din porfir roșu antic lucrată de Francesco del Tadda și de fiul său după modelul făcut de Ammannati.
Au fost asamblate 6 blocuri de porfir (ce alcătuiau probabil o coloană romană antică) , iar statuia a fost ridicată în vârful coloanei în 1581. După instalarea lucrării s-a creat și montat și mantia de bronz ce acoperă umerii personajului, tot la indicația lui Ammannati..  

Acest complex termal (Termele lui Caracalla) a fost construit în sec. III (între anii 212-217) și a constituit una dintre cele mai luxoase băi publice din acea vreme.

Complexul oferea facilități pentru baie, sport și relaxare pentru până la 1600 de persoane simultan. Se desfășura pe 11 hectare. Sistemul de alimentare cu apă era asigurat de o ramură specializată a apeductului Aqua Marcia numită Aqua Antoniana. Apa ajungea mai întâi la o rețea de 64 de încăperi comunicante între ele și situate pe două niveluri de subsol, constituindu-se astfel o enormă cisternă cu o capacitate maximă de 80 000 l . 
În fața cisternei era un amplu teren rectangular mărginit de gradene unde se desfășurau activități sportive sau teatrale. Dintre cele două biblioteci s-au păstrat vestigiile uneia. 
Activități sportive se puteau desfășura și la interior, în două mari palestre  prevăzute cu vestiare , sau în zone deschise dar acoperite cu portice.

Erau acolo : sala pentru băi fierbinți, sala pentru băi calde, sala pentru băi reci, piscine, sauna (laconicum) săli de masaj, vestiare, recepții, biblioteci și un templu dedicat zeului Mithra.

Baia cuprindea trei secțiuni principale : Caldarium,Tepidarium, Frigidarium , realizându-se o trecere de la sălile cele mai calde la cele cu apă rece. Înainte de baie, cetățenii se puteau încălzi în palestre, unde se practicau exerciții fizice ca: lupte, ridicarea de greutăți, jocuri cu mingea sau alergări.

În timpurile moderne partea centrală a termelor lui Caracalla a fost folosită pentru concerte și reprezentații (din 1937) . Spectacolele au fost reluate după război

Termele lui Diocletian

Termele lui Diocletian (Thermae Diocletianae) au fost cele mai mari și mai luxoase terme din Roma Antică. Începute în anul 298 de împăratul Maximilian și terminate în 306 în timpul împăratului Diocletian (născut în Dalmatia într-o familie modestă, numit inițial Diocles). Termele puteau primi până la 3000 de persoane simultan . Situate într-o incintă de 380x365m, termele numărau încă, în secolul al V-lea 2400 de bazinete (conform lui Olympiodor din Theba) . Clădirea centrală măsura 250 x 180m . Erau alimentate cu apă prin apeductul Aqua Marcia , care aducea apa și la un imens rezervor de 91 x 16m , botte di Termini (pe locul căruia a fost construită actuala gară Termini a orașului).

Ferestrele semicirculare ale clădirii termelor au inspirat lucrările multor arhitecți ce au lucrat în Renaștere sau în epocile ulterioare până în zilele noastre.

În timpul Renașterii Andreea Palladio a realizat numeroase desene ale ruinelor acestor terme, desenele fiind cuprinse într-o carte: "Le terme dei romani disegnate da Andrea Palladio". Elemente arhitecturale inspirate din acele clădiri antice se regăsesc în proiectele realizate de Palladio, dar și de alți arhitecți din secolul XVIII  sau chiar din secolul XX. .

Au suferit în decursul secolelor acelaș gen de distrugeri pentru reutilizarea materialelor la alte construcții. Deosebit de gravă a fost acțiunea papei Sixtus V (papă între 1585-1590) care a demolat chiar folosind explozivi zona caldariumului, pentru a obține circa 100 000 m3 de materiale pentru vila sa de pe colina Esquilin.

În 1560 sala frigidarium a fost transformată de Michelangelo (la ordinul papei Pius IV) în biserică: e acum basilica Santa Maria degli Angeli e dei Martiri. Tot Michelangelo a proiectat acolo și mănăstirea Certosini, care a devenit din 1889 primul sediu al Muzeului Național al antichității romane. La ordinul papei Pius IV Michelangelo a construit și Villa Pia (Casina Pio IV) în Grădinile Vaticanului . Acum clădirea e sediul Academiei Pontificale de Științe. Biserica a fost apoi modificată în 1749 de Vanvitelli, care a extins-o și peste un nivel din caldarium. Papa Pius V a pus să se demoleze cam a șasea parte din zidăria rămasă pentru a folosi materialele pentru vila sorei lui Camilla.

Termele din orașele mici, cum erau Pompei și Herculanum

Cetățenii bogați puteau veni cu câte un sclav ce le aducea băuturi răcoritoare, avea grijă de îmbrăcăminte , aducea prosoape și aplica ulei de măsline pe corpul stăpânului , curățindu-l apoi cu strigiliu.

Cele mai mari terme aveau și clădiri pentru activități culturale: biblioteci și auditorii)

La Pompei , când a erupt vulcanul - în anul 79- era în construcție o nouă baie centrală, pentru care se demolaseră o serie de construcții mai mici.

La Herculaneum s-au dezgropat din cenușa vulcanică ruinele unei băi romane 
Era acolo și o curte pentru exerciții sprtive în aer liber,(palestra)  înconjurată de portice unde privitorii veniți la baie puteau privi de la umbră exercițiile  , stând și de vorbă cu concitadinii veniți să se bucure de baia zilnică .

Termele funcționau folosind principiul Hipocaustium . Se  folosea încălzirea prin pardoseala supraînălțată pe stâlpișori din cărămidă sau din beton (suspensura) . Aerul care circula prin acest spațiu era încălzit de un cuptor mare (praefurnium) situat adiacent, în exterior. Prin pereți erau amenajate canale prin care circulau- și se eliminau apoi- aerul cald, dar și fumul. Se asigura astfel o bună ventilație a spațiilor încălzite. 

Apodyterium
Vestiarul băii femeilor de la Herculaneum. Acolo femeile își lăsau hainele pe rafturi, apoi treceau în încăperea cu apă caldă (caldarium) și în cea cu apă rece (tepidarium). Când schimbau încălțămintea sau se ungeau cu loțiuni și unguente după baie, femeile ședeau pe banchetele de lângă pereți. Fâșia de pereți colorată cu roșu era zona de expunere a elementelor decorative- vopseaua roșie era asociată cu luxul.
Încăperea era înaltă, pentru ca vaporii fierbinți să se ridice . Striurile de pe acoperișul curbat dirijau condensul pe pereți. Tavanul era vopsit probabil în alb sau galben pal. 

Mozaicul de la intrare
La intrarea în băile romane construite în sec. I sau II la  Timgad (acum în Algeria) era acest mozaic ce adresa urarea BENE LAVA- baie bună /plăcută, dar și invita la schimbarea încățămintei cu niște papuci cu talpă de lemn, pentru protejarea picioarelor de căldura pardoselii. Sigur, era și mai igienic .

Băi în vile

S-a găsit  un cazan ce servea la încălzirea apei. 

Cazanul e din bronz, tubulatura e din plumb . S-au găsit și toate robinetele și valvele. 

În alt loc a fost găsită o ramificație a rețelei de apă subterane .Din secolul I.

Când era vremea călduroasă (și la Pompei de exemplu era cald mai mereu) femeile se răcoreau în grădina casei - după cum arată această frescă găsită la Pompei.

În palatele romane, dar și în vilele (casele de vacanță) ce aparțineau aristocrației romane 

Probabil cel mai luxos palat roman a fost Domus Aurea, construit pentru împăratul Nero între anii  64- 68. Un complex uriaș de construcții construit pe ruinele orașului devastat de incendiu Se întindea pe colinele Palatin, Oppian și Caelian , cuprindea un lac artificial  și grădini, un templu și un nimfeum, în care căderi de apă decorative , înconjurate de colonade și statui formau un cadru feeric.
O statuie colosală din bronz (de 30-35m) îl reprezenta pe împăratul Nero în chip de zeu al soarelui (Colossus Neronis).
Au fost construite cupole din beton , decorate cu mozaic (până atunci mozaicul fusese folosit doar pentru pardoseli . Acele mozaicuri intercalau și pietre semiprețioase sau piese din fildeș .
Fresce pline de farmec împodobeau pereții. 
Din păcate acest palat a fost distrus tot de un incendiu, în 104 iar urmașii lui Nero l-au demolat parțial pentru edificarea altor construcții, urmărindu-se ștergerea memoriei tiranului Nero.  Construcția a fost umplută cu pământ ca să devină fundație pentri Colosseum ,( care a fost denumit astfel după statuia colosală plasată în vecinătatea sa) pentru termele lui Traian și pentru templul lui Venus și al Romei.

 
Redescoperit în Renaștere, Rafael și Michelangelo, Ghirlandaio sau Filippino Lippi  coborau în subterane pe scări din frânghie ca să studieze frumoasele fresce antice de pe pereții acelei construcții. 
Palatul lui Nero- Domus Aurea- era împodobit (printre altele) și cu ornamente realizate din stuc colorat, așa cum e acesta

Casa a fost distrusă după moartea lui Nero, pentru că excesele lui deveniseră odioase poporului. 

Casa Iuliei Augusta

Pe colina Palatin din Roma, lângă casa lui Augustus , au fost găsite ruinele unei case.
După cercetări arheologice, s-au găsit conductele de apă ce duceau spre acea casă și care erau inscripționate „Iulia Augusta”. Conductele din plumb aveau ștanțat numele proprietarului. S-a dedus deci că era o casă a Iuliei , fiica lui Augustus.
Este un domus cu două etaje, cu un atrium central și camere bogat decorate. 

	Cubiculum din villa Farnesina- Roma (posibil să fi fost vila lui Agrippa)

Vilele și palatele romane erau decorate cu frumoase picturi în frescă- așa cum este și aceasta, datând de la începutul secolului I 

Mândri de moștenirea culturală greacă

Romanii admirau cultura Greciei antice, studiau limba grecă de mici și chiar vorbeu grecește în mediile aristocratice. Desigur, admirau arta greacă și de multe ori își împodobeau casele cu copii ale sculpturilor grecești de mare valoare. Uneori originalul grec nu a ajuns până în zilele noastre, dar au rămas unele copii romane.
În vila împăratului Hadrian de la Tivoli au fost decoperite patru copii ale faimoaselor cariatide aflate la templul Erechteion de pe acropola Atenei.
Cum cariatidele originale au suferit deteriorări importante , putem să ne imaginăm cum erau ele de fapt privind copiile fidele sculptate în timpul doniei lui Hadrian (117-138)

Copie romană	Copii romane	Original statuie greacă

Rampă acoperită între palat și forum

În secolul I, împăratul Domitian a dispus construirea unui pasaj subteran somptuos între palatul său de pe dealul Palatin și forumul Romei.
E vorba despre un drum în pantă , inițial acoperit pe toată distanța și având înălțime suficientă nu doar pentru parcurgerea călare a traseului, dar și pentru a da impresia de măreție. Rampa urca o diferență de nivel de 35m (echivalentul a 10 etaje) , prin intermediul a șapte rampe și șase curbe în ac de păr .
O parte din acest traseu poate fi vizitat în zilele noastre. 
La nivelul Forumului, se observă ruinele unui complex vestibular (început de Domitian și finalizat de Hadrian) , aflat în spatele templului lui Castor și Pollux. Intrarea se făcea printr-o poartă monumentală cu ancadrament din marmură .Se intra de aici într-o sală de recepție  (ce a fost transformată în secolul VI în  oratoriu pentru cei 40 de martiri din Sevasta. O sală a anticului palat a fost transformată tot în Evul Mediu în biserica Santa Maria Antiqua, unde frescele din sec VI ce încă se păstrează sunt prețioase documente )  

De aici începe rampa de acces (lungă de cca 300m, cu acoperiș boltit înalt de 12m) formată din șapte segmente ascendente, intercalate cu șase curbe în ac de păr. Urcarea culmina cu o terasă cu vedere panoramică asupra Forumului. Pe parcurs erat intercalată și o latrină, folosită probabil de gărzile imperiale. 

Acesta este Castellum Aquae (Castelul de apă) din Pompei. Apa adusă prin Apeductul Serino intra în cisterna din acest castel de apă , de unde trei țevi distribuiau apa la fântânile, băile și casele cetățenilor înstăriți din Pompei. 

Porfirul imperial 

Porfirul acesta era numit „imperial” pentru că avea culoarea purpurei -culoarea obținută prin prelucrarea unei mari cantități de moluște și de aceea rezervată doar împăraților . Blocul de porfir, foarte dur și cu textură foarte fină,  fusese adus din Egipt și prelucrat  cu o precizie uimitoare .
Putem admira acum o cadă (bazin) dintr-un singur bloc de porfir imperial , ce este expusă în muzeul Vatican. 

. Bazinul are diametrul de 13m . Prin mijlocul bazinului probabil țâșnea o fântână arteziană. 

Toate statuile, colooanele și celelalte artefacte de porfir de la Roma provin dintr-o singură mină din Egipt,  Mons Porphyrites.
Porfirul era tăiat cu un oțel foarte dur, udat cu apă . Tehnologia a fost pierdută în Evul Mediu. De aceea relicvele romane din porfir au fost „vânate” pentru a fi refolosite, pentru că porfirul se mai găsea doar din artefacte comandate de împărați romani.
La Veneția, în colțul bisericii San Marco se poate vedea grupul statuar al Tetrarhilor (Grupul de doi auguști  și doi cezari ce au condus Imperiul Roman între anii 293 și 305. Sistemul de tetrarhi a continuat până în anul 313, din 324 Constantin conducând singur imperiul).
Statuia e sculptată în porfir .și a fost furată din palatul bizantin Philadelphion în 1204. (în timpul Cruciadei a patra) Porfirul era rar și rezervat pentru uzul imperial. Statuia a fost spartă într-un colț - probabil în timpul luptelor de atunci. Bucata lipsă a fost găsită de arheologi între ruinele fostului Constantinopol , în apropiere de moscheea Bodrum, construită ulterior. Fragmentul e expus acum la Muzeul de Arheologie din Istanbul. Grupul statuar a fost completat cu piatră albă, pentru a se vedea că e o adăugire .

S-au făcut altare din sarcofaguri vechi din porfir, s-au luat coloane de la Panteon pentru a împodobi alte clădiri.
Pentru pardoseala bazilicii Sf. Petru s-au adus plăci de porfir din cădiri romane.
La biserica San Marco din Veneția s-au adus amvoane și o parte din altarul principal de la Constantinopol (când a fost jefuit).
De asemenea multe coloane prețioase din porfir au fost aduse de la Constantinopol și folosite în Italia

La fațada basilicei San Marco au fost plasate o serie de coloane aduse probabil de la Constantinopol 

Aici e baza unei coloane de porfir ce fusese la templul zeiței Venus Genetrix (ridicat de Caesar în onoarea zeiței Venus ce era considerată fondatoarea gintei Iulia)  și a fost refolosită la Baptisteriul din Laterano (la Roma).

Chiar la Versailles s-au adus busturi și vaze din porfir aduse din clădiri romane. 

La Florența se află un bazin mai mic din porfir, cu corp semicilindric susținut de trapezofori cu labe de leu și protome de grifoni. despre care se crede că ar fi fost inițial în mausoleul lui Hadrian (sau în mausoleul lui Augustus).  A fost transformat în fântână decorativă în Villa Pinciana.

Dar cea mai impozantă fântână din porfir e cea aflată acum la muzeul Vatican și care provine din palatulul lui Nero. 

Pardoselile de mozaic deasupra cărora e expus bazinul la Vatican sunt de asemenea antice și au fost găsite în vile romane. Încăperea recrează ambianța din camera octogonală cu cupolă din Domus Aurea. Statuile sunt de asemenea antice.

Tot la Vatican, în muzeul Pio-Clementino  poate fi văzut și sarcofagul împărătesei Elena 

mama împăratului Constantin cel Mare. 
Împărăteasa Elena, care a murit în perioada anilor 329-335 la Roma, a fost înmormântată în mausoleul imperial de la Roma, situat la Tor Pignattara, între via Prenestina și via Labicana. . 
În secolul aș XVIII-lea, papa Pius VI a dispus mutarea sarcofagului la Vatican, unde e expus și acum.
Sarcofagul fusese deteriorat de un incendiu, dar a fost restaurat și dedicat din nou sfintei Elena..
În parte rămășițele pământești ale sfintei Elena sunt în sarcofag (sursele nu sunt clare în privința asta) , dar o parte a fost mutată la Treves în Gremania, unde capul ei se află într-un relicvar aflat în criptă. . Alte părți sunt la Paris, în biserica Saint-Leu-Saint Gilles. 
Între timp, el fusese folosit și de papa Anastase (1073-1154) pentru înmormântarea sa (!?)
Sarcofagul e înalt de 2,42m . Se crede că inițial fusese destinat tatălui împăratului Constantin, împăratul Constantin Clorus , sau poate chiar lui Constantin. Dar în 324 reședința imperială a devenit Constantinopol, în timp ce mama împăratului a continuat să locuiască la Roma, unde a și murit.


A fost sculptat din blocuri mari de porfir. 

În aceeași sală de la Vatican se află și sarcofagul fiicei împăratului Constantina (Constantia) ,  realizat tot din porfir imperial aproximativ în anul 340..
Inițial el s-a aflat în basilica Santa Constanza de la Roma, ce a fost inițial mausoleul sfintei. 
Relicvele sfintei și ale celor două fiice ale ei, ar fi fost puse de papa Alexando IV sub un nou altar în acea basilică.   

(Fotografii din wikipedia) 

(În paranteză fi spus, sarcofagul lui Napoleon Bonaparte aflat în Domul Invalizilor nu e din porfir, ci din granit din Carelia,, un cuarțit roșu de Chokcha, un sat din Finlanda ce era pe atunci provincie rusă-pe malul lacului Onega. Arhitectul Visconti ar fi dorit porfir, dar nu s-a mai găsit. Francezii au primit autorizare să extragă piatra necesară din Carelia- 15 blocuri , cel mai mare cântărind 200 t. Transportul pe apă a durat trei luni. Rămășițele pământești ale lui Napoleon au fost repatriate în 1840, în acelaș timp fiind adusă și piatra originală a mormântului său din insula Sfânta Elena ) 

La cel mai vechi baptisteriu de la Roma, construit în secolul IV.  de împăratul Constantin, (alături de San Giovanni in Laterano) și renovată de papa Sixtus III (432-440) sala centrală , de formă octogonală, are un inel de opt coloane din porfir cu capiteluri corintice , peste care au fost ridicate opt coloane mai mici, din marmură albă. Desigur coloanele de porfir provin dintr-o construcție antică romană , dar nu știm care. În centru se afla vasul de botez, o urnă de bazalt cu capac de bronz, 
 Inițial în jurul bazinului de botez erau șapte fântâni din argint în formă de căprioare, prin care curgea apa. Căprioarele au fost furate de barbari și în prezent există acolo două statui de cerbi care..beau apă. 

 Romanii erau maeștri în prelucrarea pietrelor dure.

Putem arăta aici un inel sculptat în piatră de safir ce a aparținut împăratului Caligula (37-41) -și în care fusese sculptat portretul soției lui Caesonia. Safirul are o duritate apropiată de a diamantului. Deci cum or fi sculptat acest inel? Probabil cu scule cu diamant. Safirul a fost de o mărime ieșită din comun, ca să poată rezulta acest inel monolit după tăiere și șlefuire. 

În 2009 au fost decopertate rămășițele sălii de banchet rotative și ale mecanismului ce asigura rotația sălii.  (S-au găsit de asemenea și cele 50 de toalete ce erau probabil folosite de sclavii și de servitorii din palat). 

Un alt exemplu de măiestrie în prelucrarea pietrelor dure este și 
inelul Carvilius.

În secolul I o femeie romană numită Aebutia Quarta și- a pierdut fiul, pe Titus Carvilius Gemello și a comandat un inel cu piatră de cuarț (acenteta) , în care să fie sculptat chipul fiului ei.
Chipul e sculptat fe fața interioară a pietrei, la exterior piatra fiind șlefuită „cabochon”. Cuarțul e lucrat astfel ca să existe un efect de lentilă , piatra fiind lucrată astfel ca grosimea ei maximă să fie de 1,4 mm.
Un exemplu de lucrătură de mare finețe. 

Cu atât mai prețioasă ne apare statuia de nobil dac sculptată în antichitatea romană și care se află acum la Florența, în grădina Boboli, în spatele palatului Pitti.

Dace capillatus o comatus

 Îmbrăcămintea nobilului dac , înaltă de 2,46m a fost sculptată din prețiosul porfir, la începutul secolului II.
Figura și mâinile personajului au fost sculptate din marmură albă- pentru a respecta culorile originale ale modelului. Înțelegem că nobilul dac purta straie colorate cu prețioasa purpură imperială.
Purta o tunică lungă peste pantaloni de lână (braccae), numiți astăzi în franceză „braies” cuvânt asemănător cu „brâiele” de la noi. În latină o parte din Gallia era numită Gallia Braccata (Galia în pantaloni- asemănător cu cuvântul românesc „îmbrăcată”). Dacul purta și o mantie amplă, prinsă pe umărul drept cu o fibulă rotundă,   avea capul acoperit cu pileus, semn al nobilimii din Dacia (tarabostes) .
Romanii au dorit să-l onoreze astfel pe marele lor adversar, Decebalus?
Figura nobilului dac e cea pe care o vedem și pe Columna lui Traian, în scenele în care apare regele dac Decebal.

Noile cercetări privind originea statuilor de porfir ce reprezintă daci conduc la ideea că Antonio da Sangallo cel tânăr a descoperit aceste lucrări în Forulul lui Traian, în jurul anului 1507.(Ele au fost sculptate în timpul împăratului Traian) 

Statuia a făcut parte din colecția cardinalului roman Andreea della Valle, în sec. XVI. -fapt certificat de un desen din acea epocă. A fost apoi achiziionată de Ferdinando de' Medici în 1570 și transferată în 1809 împreună cu a doua statuie din porfir în grădinile Boboli. Cele două statui sunt plasate pe socluri de asemenea romane, fragmente dintr-un arc de triumf (Arcus Novus). Acel arc de triumf, construit de împărații Diocletian și Maximilian Hercule între anii 303 și 304 a fost distrus de papa Innocentie VIII în 1491 pentru a reconstrui acolo o biserică. Fragmente din basoreliefurile ce decoraseră acel arc se mai păstrează la Villa Medicis
 Statuia face parte dintr-o lungă serie de statui de daci nobili (purtând pileus) sau de rând (comati) ce au decorat un grandios complex ( Porticus Purpuretica) de lângă forul lui Traian, inaugurat în 112. Sculpturile au fost făcute din materiale prețioase (porfir, serpentina sau marmură albă) . Cercetătorul Leonard Velcescu a găsit peste 200 de statui (sau fragmente) de statui de daci  sau traci , ce se află acum în muzee din întreaga lume. Cele din porfir erau inițial amplasate în Forul lui Traian, unde în literatura antică se menționează un portic din porfir, care acum nu se mai găsește (probabil porfirul a fost folosit în Renaștere pentru alte statui sau vase). Au fost găsite în arhive mărturii despre felul în care porfirul și marmura colorată din monumentele antice erau cărate cu căruțe pentru vile și palate. Chiar și statuile erau sparte pentru a se refolosi materialul. 
(Și la noi, în zona cetății Ulpia Traiana Sarmisegetuza s-a scos piatra pentru a fi refolosită de localnici). 
Tot în Forul lui Traian au fost amplasate și alte serii de statui de daci,unele  înalte de 3m și sculptate din marmură colorată (Pavonazzetto) și altele din marmură albă de Carrarra, primele fiind amplasate pe basilică și altele în curtea interioară a basilicii. 
Cercetătorul a constatat că dacii nu sunt reprezentați în lanțuri , legați, ci în posturi meditative. Straiele din purpură, dimmensiunile mari ale statuilor- mai mari sau egale cu statuile lui Traian, nu par să fie reprezentări ale unor prizonieri. Statuile au fost realizate în anii 106-112, după victoria lui Traian în Dacia .Se pare că au fost și statui de copii daci. 
În anul 315 împăratul Constantin a luat statui de daci din For pentru Arcul său de Triumf, pe care au fost puse și două mari metope luate din friza sculptată pentru Forul lui Traian.
Există ipoteza că trupele auxiliare formate din daci au avut un rol decisiv în bătălia contra lui Maxentiu și de aceea dacii au devenit personaje principale pe acel arc de triumf. 

Altă statuie de dac din aceeași serie se află acum la Louvre, împreună cu alte două găsite tot în Forul lui Traian

Din aceeași înșiruire de statui din porfir de la Luvru e și această reprezentare a unui tânăr dac comatus Mai jos sunt două statui de daci din grădina Boboli, din Florența

La Louvre se găsește și statuia acesti femei care se roagă. Statuia e încadrată de două coloane ionice tot din porfir, care au fost aduse probabil odată cu statuia. De unde? Nu se știe exact. Se știe că - de pildă- Împăratul Napoleon a încheiat în 1809 un tratat cu Statul papal prin care Franța își asuma întreținerea și conservarea monumentelor ridicate de romani , acțiunea începând cu cercetări arheologice în Forul Roman, în căutare de obiecte antice de artă. Dar astfel de cercetări se făcuseră încă din secolul XVI

La Baptisteriul din Florența s-au montat două coloane de porfir de culoare roșu închis cu rol strict decorativ, ca element prețios , chiar dacă acele coloane sunt fisurate și a fost necesar să fie consolidate.
Prețioasele coloane au fost donate de cetatea Pisa, ca mulțumire pentru ajutorul primit din partea Florenței în 1115. O legendă populară explică de ce acele coloane apar înnegrite: ele ar fi putut reflecta imaginea trădătorilor, iar cei din Pisa le-ar fi afumat ca să le întunece luciul. Legenda e malițioasă, dar locul de cinste rezervat acelor coloane arată cât de mult era prețuit porfirul în acel timp.

 

Casele romane

Săpăturile efectuate la cele două orășele de viligiatură îngropate de cenușa și lava vulcanului Vezuviu au adus la lumină nu doar case și străzi, ci și echipamentele interioare. 
La  Villa della Pisanella, la Pompei a fost găsit de pildă un cazan pentru încălzirea apei pentru încăzirea din pardoseală a băii proprii. 

Ân această schemă de casă romană (domus italica) întocmită de Tobias Langhammer se vede compartimentarea obișnuită a unei case romane de cetățeni cu condiție materială medie- mici meșteșugari de exemplu. .
Intrarea se făcuea printr-un vestibul mic (fauces) , care conducea spre curtea interioară (atrium) ce avea în centru un impluvium (bazin în care se colecta apa de ploaie scursă de pe acoperișul galeriei acoperite) 
Pe laturile vestibulului erau încăperi deschise spre stradă(tabernae) , din care proprietarul vindea produse proprii sau aduse pentru comercializare.

În acest basorelief se arată comercializarea de fructe , legume și păsări tăiate și vânat, dar și- probabil- vin.  Cuplul vinde produse , în timp ce pe tejghea se joacă și două maimuțe- animale exotice vândute poate ca animale de companie.

Se intra apoi în atrium, frumoasă curte interioară umbrită de jur împrejur și cu o deschidere în centru, pentru aerisire și colectare de apă meteorică. Curtea era împodobită cu plante și mici sculpturi, după posibilitațile proprietarului. 
Atriumul era înconjurat de încăperi închise (cubiculum) sau deschise spre acel spațiu central (alae, tablinum). 
Tablinum ocupa locul central în șirul de camere și acolo erau adăpostiți zeii lari (strămoșii familiei) , erau păstrate arhivele și documentele familiei (tabulae) . 

Blocuri de locuințe . Cu timpul, în perioada imperială casele cetățenilor de rând încep să fie construite în blcuri de locuințe (insulae) desfășurate pe mai multe etaje. La parter erau tabernae (încăperi pentru negoț) . Uneori tot parterul era destinat comerțului. Din spațiul pentru vânzare o scară interioară ducea spre un mic spațiu de depozitare situat la etaj și luminat doar cu o fereastră mică. Scara avea câteva trepte din piatră și se continua cu o scară de lemn, ce putea fi îndepărtată de proprietar - dacă spațiul micului magazin era închiriat. Dacă acel chiriaș nu plătea la timp chiria, proprietarul recurgea la „percludere inquilinum” închiderea accesului la depozit- deci confiscarea mărfurilor drept compensare..  

Planul tradițional al casei romane , ce poate fi regăsit din sec IV î.Hr, a evoluat în secolul II î.Hr. în cazul caselor de patricieni. Schema unei case romane (domus) făcută de Ohto Kokko:  

După modelul caselor grecești, se adaugă casei un peristil , atriumul fiind legat de peristil prin tablinum, devenit un coridor spre partea a doua a casei. Uneori o  fereastră situată în peretele din spate al atriumului dădea vizitatorilor o priveliște asupra grădinii din spatele casei. Sau chiar peretele despărțitor a fost desființat, grădina fiind vizibilă vizitatorilor. 

În încăperile principale se realizau de obicei opere de artă pictate în frescă (pe pereți) sau alcătuite din pietricele mici de mozaic (pe pardoseală)
Unele dintre subiectele abordate erau inspirate din lucrările literare celebre cunoscute în cecolele I și II, așa cum e această scenă cu două femei ce apelează la o ghicitoare . Mozaicul, semnat de Dioscoride din Samos redă o scenă dintr-o comedie a lui Aristofan. 

Personajele sunt prezentate în manieră sarcastică: bătrâna ghicitoare  , urâtă , cu o expresie răutăcioasă prezice probabil nenorociri viitoare unor femei  trecute de prima tinerețe care privesc înspăimântate. Femeile sunt grase, probabil bogate , căci sunt înconjurate de mobilier luxos , au cupă și sfeșnic de argint și sunt așezate pe perne și tapiserii bogat împodobite. Desigur stăpânul „vilei lui Cicero” din Pompei nu credea în devinații.

În villa San Marco din Stabie se mai păstrează fragmente dintr-o frescă ce ilustrează sfera cerească și personificările anotimpurilor. O ilustrare a preocupărilor pentru astronomie ale stăpânilor casei. 

Într-o vilă romană găsită la Chedworth, în Marea Britanie (construită acum 1800 de ani) s-a găsit sala de baie cadă (tepidarium), încălzită cu aer cald prin pardoseală și prin pereți și decorată cu mozaicuri elaborate. Se vădește astfel că și în provinciile îndepărtate se asigura nivelul de confort obișnuit pentru patricienii romani și e posibil ca aceste elemente de confort să fi constituit și elemente de atracție pentru nobilimea locală. 

(S-au găsit și la noi, pentru prima dată, ruinele unei băi romane cu încălzire prin pardoseală dar..ce să vezi- taman pe acolo era prevăzută o autostradă așa că toată așezarea civilă a dacilor stabiliți în vecinătatea castrului romana fost acoperită cu pământ și urmează a fi betonată cu straturile pentru autostradă, pentru că -aflăm- la noi nu au voie (!) să rămână deasupra terenului decât cetățile (!))

Așezarea dacică de pe lângă castrul roman de la Sutoru era întinsă pe 6 hectare. Evident că nu erau strict familiile romanilor acolo, ci și un sat întreg de daci care colaborau cu romanii. 

Așa s-a constatat că s-au petrecut lucrurile și în insulele britanice, unde pe lângă câte un castru roman de la zidul lui Aurelian era și câte o așezare de localnici și unde locuiau și femeile și copiii romanilor. 

Doar că acolo s-a cernut fiecare bucată d epământ în căutarea vestigiilor și așa se face că au găsit o groapă unde romanii aruncaseră încălțămintea uzată și corespondența veche , toate acelea fiind restaurate acum cu grijă și expuse într-un muzeu făcut special pentru ele. Dar noi n-avem nevoie de așa ceva, dacă vrem să vedem o opincă dacică, o putem vedea acolo, că erau și daci angajați în trupele auxiliare. 

Împodobirea vilelor romane
Pentru decorarea vilelor romane luxoase erau foarte apreciate marmorele colorate, care erau aduse din toate provinciile romane , în general pe mare.
Informații prețioase au fost obținute când a fost descoperită epava navei romane în largul orașului Mahdia (azi Tunisia). Nava ce a eșuat se pare în anl 86 ț.Hr. transporta două sute de tone de materiale și obiecte de lux ce erau transportate din Grecia , cu destinația Roma. 
Mai mult de 60 de coloane de marmură de Pentelic erau preucrate brut, urmând a fi finisate cu caneluri și să fie lustruite la Roma. Erau acolo și candelabre , vase mari (cratere) din marmură, capiteluri , sculpturi (reliefuri în marmură) și numeroase obiecte din bronz (statuete, recipiente, diferite scule ). 
Încărcătura părea a fi destinată amenajării unei case sau unei vile luxoase. 
Se poate face o legătură cu scrisorile lui Cicero prin care el cerea nerăbdător lui Atticus (ce era în Grecia) să-i trimită „hermes din marmură de pentelic cu cap de bronz” . În aceeași scrisoare Cicero se referea la statuile din marmură de Megara pe care plătise 20400 de sesterți . E un indiciu despre prețurile la care se cumpărau aceste obiecte prețioase.

Din Egipt se aduceau: alabastru, onix și faimosul porfir (lapis porphyrites)

Pentru cei din vechime, prin porfir se înțelegea doar piatra dură roșie  (pentru cele de culoare verde sau neagră erau alte denumiri).
Se pare că palatul Cleopatrei era ornat cu porfir și romanii ar fi cunoscut acest material când Cezar a cucerit Egiptul.
Porfirul a căpătat un rol simbolic în timpul împăratului Traian. 
Se știe din cartea 36 a lui Pliniu că în epoca lui Claudiu, procuratorul Vitrasius Pollion transportase statui de porfir pentru a le dărui împăratului, dar acțiunea nu pare a fi fost foarte apreciată.
Mai târziu totuși porfirul a devenit material imperial prin excelență.
Mai exact, tot în cartea 36 din enciclopedia sa, calificativul leptopsephos e folosit doar pentru porfirul cu mici puncte albe. Porfirul putea fi extras și sub forma unor blocuri foarte mari, ceea ce permitea realizarea de coloane monumentale. Porfirul era folosit de asemenea pentru statui sau diferite elemente arhitecturale. 
Tot în Egipt se găsea și sienitul , sau granitul de Assuan- un granit roz -portocaliu cu cristale albe d ecuarț, sau cu incluziuni negre sau gri.